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广州影像三年展:呈现对影像艺术本体的研究

来源:广州热线综合

时间:2018-02-01 10:11
广州影像三年展:呈现对影像艺术本体的研究

 

    姜吉安的装置作品《两居室》之一。

 

 

    《将计时仪器变成摄影工具的一次改装》,摄影(数码微喷),2015年。林博彦(香港)/黄承聪(新加坡)

 

 

    王绍强

 

   在岁末年初的广州,一场备受瞩目的大展正在广东美术馆进行中。以“复相·叠影”(Simulta-neous Eidos)为主题的“广州影像三年展”,吸引国内外艺术界的广泛关注。

    “广州影像三年展”的前身为广东美术馆主办的“广州国际摄影双年展”,曾是国内具有代表性的大型国际性摄影双年展之一。如今时隔八年后重启,并将“广州国际摄影双年展”正式更名为“广州影像三年展”。

    从“摄影”向“影像”的转向

    这不仅是一个展览的重启,更是广东的“影像”时代重启的标志。从呈现的作品来看,本次展览的焦点集中在摄影本体的概念上。从“摄影”向“影像”的过渡,预示着从原来的“社会人文的摄影”延伸为更具包容性和学科性的“视觉研究的影像”。正如策展人鲍栋称,“在今天讨论影像艺术,最重要的不是讨论作品,而是需要把焦点从作为生产链末端结果的作品上移开,进入到整个生产-传播-消费的运作机制中去。”,而“复相·叠影”也正是基于这样的立场而形成。

    评论家王端廷也将本届广州影像三年展的关键词概括为“本体”。艺术史观点认为,正是因为摄影术的诞生导致了写实绘画的衰落和现代主义的产生。而摄影最初产生是作为呈现外部世界形象的工具,发展到今天,摄影重复着绘画走过的道路,即从最初的注重呈现什么,变成了对呈现本身的研究。

    在王端廷看来,本届广州影像三年展恰恰是对这个问题的回应,它包含了各种机器成像方式的研究,有直接显影法,也有数字成像技术,以及和装置艺术的结合,呈现当下影像艺术的多元格局。

    回到研究“成像”本身

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