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贾樟柯的二十年电影江湖

来源:广州热线综合

时间:2018-06-09 10:04
贾樟柯的二十年电影江湖

1998年,贾樟柯凭借《小武》吸引了世界的目光,在海外多个重要电影节亮相并收获数项大奖。在此之后,《站台》《世界》等影片为贾樟柯奠定了良好的国际声誉,他是那个贴近社会底层个人,同时关切实事热点的第六代电影人代表。在2006年,《三峡好人》更是获得了威尼斯国际电影节金狮奖。而从2008年的《二十四城记》开始,贾樟柯的电影全部入围戛纳电影节,在刚刚过去的第71届上,《江湖儿女》是分量最重的主竞赛单元的华语片独苗,这再一次印证了贾樟柯作品的分量和国际影响力。



从1998年到2018年,二十年过去了,贾樟柯从一个初出茅庐的青年导演成长为了代表中国的世界名导,在这么一个特殊的时间节点,他用《江湖儿女》对自己过往的作品做了一次综合的重构,在串联起属于他的电影宇宙的同时,讲述了一出底层人物不平凡的江湖传奇。

和前作《山河故人》类似,《江湖儿女》采取了三段式结构,将一段时间跨度极大、包罗社会万象的故事浓缩在了两小时内,但这次没有对未来的预言,没有众多人物经历各自的人生悲剧,而是在一个激昂又暴力的开头之后,用平缓、克制和精细的镜头来走入女主角巧巧在此之后的半生故事。

影片的第一段主要展示了“江湖”如何走向坍塌,当赵涛饰演的巧巧和廖凡饰演的斌哥还是意气风发的青年男女,他们曾痛快豪饮、快意人间,但却敌不住更年轻一代的冲击,落得入狱失散的境地。巧巧为斌哥蹲了五年监狱,第二段故事里她踏上孤独寻人之路,坐船来到了一片陌生的、正在建设中的新地方,而在最后一段,巧巧在故乡迎回了斌哥,此时斌哥坐在轮椅上,失去了往日的威风。江湖变幻,时代迁移,昔日爱人在兜兜转转之后,于故地再次朝夕相伴,彼此却互换了身份。

《江湖儿女》是一部关于变与不变的影片,是对过去的回溯和对当下的注脚。当巧巧留着齐刘海,身着《任逍遥》里同名角色的中国风服装在舞厅里欢快地踏着舞步,当她遭遇了爱人的背叛却又坚决地前往三峡寻求答案,巧巧和《三峡好人》里的沈红一样,拿着矿泉水瓶开启了一段无畏的旅程。我们就像穿越回了过去的电影片段,而这正是贾樟柯所特意设计的。他在媒体发布会上提到,当他在回顾自己以前电影拍摄留下的素材时,获得了创作《江湖儿女》的灵感。赵涛作为他的夫人和御用女演员,她的面容发生了很显著的变化。和人同步发生改变的是中国社会,有些东西不可扭转地被摧毁和改变了,但有些事物则被留下和保存起来。

贾樟柯使用了包括胶片、DV、高清数码等六种不同的记录手段,使影像质感多元化,同时增进时代表意。这是个固执记录中国社会历史进程的人,而当他眼中的中国通过不同的介质被呈现于银幕之上,技术的变化和更迭暗示着我们生存方式和自我体认工具的演化。人们从拥挤的舞厅跳到室外广场,从破旧的公交车转乘新建的高铁,把手中的大哥大换成能收看直播的智能手机,贾樟柯在叙事过程中自如地捕捉着表现时代变化的元素。这是他的招牌技巧,不能说贾樟柯投机地捕捉了代表变化的符号,或者是机械地提取社会热点新闻,正是我们这个飞速变革的国度给他提供了原始素材,而出于电影人的担当,他需要用剧情电影来承载历史,不管做这件事情是不是费力不讨好的。

话说回来,究竟什么是江湖?谁才是片名所讲的江湖儿女呢?起初女主角巧巧跟着斌哥,在这个男人的指引下摸索着理解江湖的含义。而在她日后的独自征程里,巧巧用自己对情与义的实践重新定义了这个东方文化里特有的词汇。大哥过去的女人最终创造了自己的传奇,《江湖儿女》就像是贾樟柯为这个历经岁月磨砺的坚毅女人所创作的温柔情书。在笔者看来,缺了点尖锐的批判性,多了些引发共鸣的情感表达,这次的贾樟柯无疑更接近广大观众了。

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