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这12张专辑 可以说明华语乐坛90后音乐的水平了

来源:广州热线综合

时间:2018-04-15 11:59
这12张专辑 可以说明华语乐坛90后音乐的水平了



因为接连做了两篇90后音乐人相关的文章,这两天集中听了一些相关的专辑,对于90后音乐,有一些新的认知。但总的说来,最深刻的感受是,仍然是“个性化”——90后音乐人们都有着各自鲜明的审美取向,作品或多或少都能表现自己明确的“美学主张”。
 
在此分享我认为比较好的12张90后华语专辑,基本上,这就是华语乐坛90后音乐的最高水平了。(排名不分先后,编号仅代表数量,以下专辑均为录音室专辑)
 
01
 
《25岁的晴和雨》曾轶可(1990,括号里是歌手的出身年份,下同)
 
 
 
曾轶可在创作上有着自己的独到之处,听似简单的旋律背后,藏着很多让人拍案叫绝的小逻辑。她的嗓音辨识度很高,演唱有比较明显的瑕疵,却也因此强化了她的“个性”。所以,她的作品获得的反馈,总是两个极端。Anyway,到《25岁的晴和雨》,曾轶可已经成熟多了,她和她的幕后团队所罗织的作品,因为大量使用合成器和乐队编制的器乐,而显得层次感丰富了许多,但对我来说,最吸引我的部分,仍然是最初那个本质上的曾轶可。
 
02
 
《Kids Only》窦靖童(1997)
 
 
 
窦靖童是那种几乎没有受到任何华语音乐影响的小孩,从她的作品上,我们几乎听不到任何继承,相反,她是全盘西化的,她带来了华语主流乐坛没有过的实验性。如果不是因为窦靖童特殊的背景,她可能根本没有出道的机会,却也因此,这个独一无二的“天选之女”给这个时代的听众带来了耳目一新的冲击。我认为这是好事,总停留在听觉的舒适区,审美是不会有进步的。
 
03
 
《天韵·霍尊》霍尊(1990)
 
 
 
我承认我曾经对“古风”有过误解,不过,我已经更新了我的认知,尤其是听完《天韵·霍尊》这张专辑之后。姑且不提“古风”一些“争议”,至少,我们可以通过这张专辑听到霍尊正在努力尝试建立自己的一套美学体系,结合了中国古韵、禅意以及自己带有传统戏剧特点的演唱。
 
04
 
《丑奴儿》草东没有派对(成员均为90后)
 
 
 
华语乐坛已经很久没有出现过一张像《丑奴儿》这样能让两岸三地的听众为之津津乐道的摇滚乐专辑了。我认为这是《万能青年旅店》(2010)之后,我听到的最好的一张华语摇滚乐专辑,它的好,不仅仅在于作品的成熟度,还在于它完美的诠释了这个时代的年轻人对于摇滚乐的认知,并且以自己悦耳却又不流俗的作品,带着强烈的价值观,狠狠敲击了这个社会。
 
05
 
《XXVII》鹿晗(1990)
 
 
 
说鹿晗的专辑好,很可能会被人说“尬吹”,不过我是真心喜欢这张专辑,并且认为,放在华语乐坛目前的大环境下,这张企划完整、制作精良、风格统一的作品,无疑是一张佳作。最重要是,跟本文提到的90后歌手一样,鹿晗也是在做自己喜欢的音乐,并且以目前国内最顶级偶像的身份,影响着90后听众的审美——用《XXVII》这样一张融合了大量国外新潮电音元素的作品。
 
06
 
《新的心跳》邓紫棋(1991)
 
 
 
与之前提到的歌手相比,作为目前90后唱作女歌手的代表,邓紫棋的创作比较接近主流的流行歌,她是可以奔着天后去的人,她也有这样的实力。相比她之前的作品,《新的心跳》的作品成熟了不少,无论创作还是演唱,邓紫棋都表现出来了更加的驾驭能力。而经历过香港娱乐圈洗礼的她,在懂得如何适应娱乐圈游戏规则的同时,也坚持着自己的个性。
 
07
 
《异类》华晨宇(1990)
 
 
 
就综合实力来说,华晨宇确实是目前90后歌手中最强的一个。华晨宇无论演唱还是创作上,都表现出了自己鲜明的特色,而且他也有巨大的粉丝量。《异类》我认为是一张比较能全面代表华晨宇水平的作品,作品极富张力,演唱极富表现力,而且有一种诡谲的莫可名状的美感,他总能无时无刻的把自己的特色和想法表达得很充分。
 
08
 
《小梦大半》陈粒(1990)
 
 
 
我没有把陈粒当民谣听,我觉得她身上表现出了90后一代的“融合性”。就我个人听感来说,我并没有觉得她在创作上有给自己进行风格上的定位,而更多是选择自己喜欢的方式来做表达,以一种90后常见的“造作”。而曲风上,这张专辑有民谣的,有流行的,也有摇滚的,总的说来,我认为这张专辑受1990年代的音乐影响比较大,可以听出不少那个时代的痕迹。

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